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【评论】缘起——刘商英:自然的能量

2015-08-28 10:52:01 来源:艺术家提供作者:
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玛旁雍错18号 布面油画 160*240cm 2014

缘起

pratītya-samutpāda

文-代冀龙

  虽然话不多,但刘商英却无疑具备着属于一位艺术家的敏锐直觉和深邃思考。很多画家来到西藏,大多是会被这里的异域风光,或者人文景致所吸引,也会迫不及待地想拿出画笔,来捕捉和记录眼前的一切。但第一次来到西藏阿里地区的刘商英,在这里感受到更多的,却是一种深深的“无力”感。

  “阿里”位于青藏高原的北部,也是世界上人口密度最小的地区之一,这块还未被人类开垦过的蛮荒领地的巨大气场,让刘商英切实地感受到人类的渺小,进而,也开始再次思考绘画的意义。面对百万年间,兀自矗立着的自然,无奈、纠结、兴奋、敬畏,还有崇高,种种情绪涌上心头,这也让刘商英渐渐地,对于绘画所能做到的描绘或者抒情功能,感到索然无味。

  在那里,他觉察到了自己内心中强大的冲动。此后,渴望找到一种振奋人心的状态来重新面对绘画,成为萦绕在他脑海中,甚至于用他的话来讲,有如走火入魔般的念头。由此,身处钢筋水泥丛林的他,开始了与远方一块净土的惺惺相惜。从2011年起,刘商英一次又一次去到西藏。希冀在那里原始而混沌的状态中,用绘画的方式思考艺术与自己的存在。

自然的能量

The energy of the natural

  西藏,或者具体而言,阿里之于刘商英,其关系有些复杂,那里并非仅仅是他攫取灵感的地方,更不仅仅是一个采风的场所,要知道,选择这里的同时,也意味近百小时的跋涉,以及随之而来的艰苦的生活环境,一次发烧,在这里便有可能导致水肿,进而要了性命。在这个图像易得,交通便利的时代,刘商英完全可以有些更为舒适的办法。

  在我看来,选择阿里,实际上是选择了一种状态,一种与这纯粹而宏大的自然能量互动的体验过程,在这个过程中,刘商英会明显地察觉出自已身体的各种感受——心慌、晕眩等等,这些感受折射入脑海,他便进而快速地在画布上做出反应,这一瞬间,他忘记了自己的存在,也忘记了艺术本身的存在,只是在用一种画画的方式,去抓住自己所感受到的真实。

  我想,如果可以在现场目睹刘商英的绘画过程,那一定会是壮观的,我曾亲见他特制的绘画工具,有如长枪大戟,用它创作,当是似乎回到了冷兵器时代的战场,艺术家卖力挥舞,为的是接近那咫尺千里的存在,这是与自然的交流,亦是一种搏斗,这让他每每处于“失控”的边缘,也常常会感受到绝望,但却也足以,让他创作出震撼人心的画面了。

绘画与朝圣

Painting whichlikes pilgrimage

  玛旁雍错湖位于阿里地区普兰县城东35公里、岗仁波齐峰之南。是中国湖水透明度最大的淡水湖,也是藏地所称的三大“神湖”之一。其地处中印边界,自古以来,这里便被印度教、佛教,以及雍仲苯教视为自己的圣地。每年,都会有来自于印度、西藏等地的信徒,跋涉至此,前来朝圣。其方式,便是围绕着湖岸徒步行走,一圈下来大概需要四、五天的时间。

  玛旁雍错也是刘商英几年来去西藏,所扎营的同一个地方,他常常是与自己的团队一起(大约会包括两辆吉普和两辆卡车,满载着画材和生活用具),趋车七天,从北京直奔这里,在客栈入住后,便会每天同一时间将巨大的画布固定在湖边,开始长达数小时的对于同一个地方的长久注视,之后,再一气呵成地完成作品。在我看来,这一过程也充满着仪式的意味。

  刘商英与朝圣者会偶尔相遇,对于这位大概是全世界第一个在如此海拔铺展巨大画布的艺术家,朝圣者未曾感到突兀,倒是常会流露出一种好感和尊敬。我知道刘商英无意于宗教,而朝圣者也不见得理解他的绘画行为。但他们彼此间,还是形成了某种默契——这里是他们共同的净土:一边,在这里找到了信仰的依归,另一边,在这里,用绘画,追问着存在的终极。

玛旁雍错16号 布面油画 160cm×240cm 2014

玛旁雍错19号 布面油画 160cm×240cm 2014

玛旁雍错22号 布面油画 240cm×480cm 2014

玛旁雍错23号 布面油画 160cm×240cm 2014

玛旁雍错25号 布面油画 160cm×240cm 2014

玛旁雍错31号 布面油画 160cm×240cm 2014

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